Le vertige est immédiat. Sous les bannières folkloriques d'Ed Hall se découvre un univers à l'avenant, où les concours de grimaces côtoient les rencontres de tuning, où les tenues de catch croisent les jouets les plus fous. Loin d'un Damien Hirst et son imparable élégance plastique, le visage de l'Angleterre retrouve avec Jeremy Deller sa gueule cassée, son sourire édenté. "A la mode de chez nous" et sans pudeur, ces archives de la réalité compilent et empilent leur objet avec un souci scientifique et historique d'une vibrante intelligence. Une perception inédite de l'art qui trouve toute sa place au palais de Tokyo. Antithèse de la dernière exposition 'Superdome', qui annonçait, avec Daniel Firman et son éléphant en équilibre, le retournement du centre de gravité, Deller poursuit la narration d'un espace en constante mutation. Son éléphant à lui, mobile mécanique de défilés populaires, est bien droit sur ses roulettes. Deller amorce un drolatique retour à la terre et met en avant un artisanat déjanté qui déjoue avec délice la fonction fédératrice du carnaval autour du renversement des apparences. Et c'est toute la question du lien social qui émerge dans ces spectacles à des kilomètres des habituelles productions médiatiques. Au fond, Deller "réfugie" au creux du palais ce qui échappe au spectaculaire et offre un abri de choix à ces manifestations populaires en les préservant de toute récupération. Du ridicule assumé au pur grotesque en passant par le graveleux, l'ensemble réinvente une drôlerie singulière qui, sans concession, oblige la réflexion. Tous les repères s'effondrent. Deller chavire toutes les temporalités, fige ce qui continue d'exister, remet en branle tout ce que l'on croyait figé, et réactive les lignes de force des sociétés. Pas une seule pièce d'art contemporain mais une incroyable fenêtre sur la pensée et, à défaut d'oeuvres, Deller s'impose, en véritable artiste, comme un passeur génial du monde comme il tourne.